英雄志》第十八卷以后风格大变的一个主要原因：孙晓已经把《英雄志》的结局详细地写好。
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8 V6 M" d9 q- N9 u) x6 K- F& l当孙晓
出版第十九卷之时，其实已经把《英雄志》的结局详细地写好。
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& S. n2 K% A/ `第十九卷王者之上、第二十卷保卫京城、第二十一卷兵临城下，当中，有整篇整篇的章节采用大量故弄玄虚的手法，而孙晓自己在一旁作平白式的注释性叙述的内容也逐渐章增多。远不如一至十八章这般紧凑。
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为此，孙晓在屡次出言解释。美其名曰：酝酿剧情；实则情况：暗中拖沓。
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2 T: C5 D% A- R4 W% }) b) N8 f* U孙晓写作并不像其他高产
作家一般，仅修改一、二次便能成文。他每次都要繁复地对初稿作出大量修改，也正因为有了明确的结局，所以孙晓从十九章开始为《英雄志》添加大量枝叶，由拖沓剧情来增加字数，最终造成风格大变。
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6 U% w1 X$ P6 R6 t! i' d9 Q8 I如今到了第二十二卷，临近结局，上述问题便是益发突出（二十二卷七宗罪）：
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2 C8 {4 m% S" i" K% K1、生硬制造悬念，卖弄玄虚。剧情进展到此，可造悬念之位置不多，惟有生硬扣下文字，强隐起来，玩起文字游戏：“俊杰万山风”便是一个例子。
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0 K E1 P1 a2 ~# U2、白开水般的旁白暴然增多。对某些概念，例如“权”“金吾”的冗长描述；在一个情节中用差不多角度作出多次反复描述；为很多读者已经看得一清二楚的情节增加旁白解释。
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3、角色性情变化明显以及过于夸张化、动漫化。卢云“调皮”地捏了送经书的小沙弥一把然后远远逃开；卢云在之后的偷听时大呼小叫、一惊一乍；卢云与灭里、帅金藤交换情报时两次“动漫式”失足从树上跌下；娟儿数度疑似撞鬼的浮夸表现；银川捧起掌柜之脸；25岁的扫把福被招度罗用肉包收买；小黑犬的忽金忽黑。
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4、部分跑龙套角色刻画罗嗦，非但不能点到即止，而且达不到预想的效果。例子：游天定代表了正统朝官场的众生相，投入笔墨有余，但讽刺效果仍虚浮于表面。
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% U- Y+ y) p1 k$ t' G+ S& }" l* V5、煽情部分“琼瑶化”。卢云的一哭、二闹、三嚎叫（找马景涛去演中年卢云最合适）；阿秀说要和平、不要战争，并要求秦仲海作出承诺：不要打仗。
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$ h9 n% T, B' q( x r* d/ T6、场景转移过于草率，缺乏严谨：卢云被白老眉追砍---退后撞到树--->守卫深严的皇帝行驾“祖师禅房”。
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& M6 b# @2 L1 F! E- \2 }7、诸多“小问题”。整体结构比任何一章都要松散，但看不到有这个需要；异常重要的剧情场景，环境描述过于模糊，不能留下一个轮廓，例子：祖师禅房。
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