关于投稿容易出现的偏差（转载）

帝神

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1^# 大中小发表于 2008-5-23 07:05 只看该作者

关于投稿容易出现的偏差（转载）

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　　完整的题目应该叫《我在读了N千部小说稿后体会到的新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然是就我的“偏好”而言的。
　　正如一位作者引述另一位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。
　　肯定会有编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。
　　胡适先生讲课的时候，说到张先生的看法，就说是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说”。! s$ I8 y0 B. Y$ ?2 a' z& o1 K  c

　　新手在投稿、构思写作两个方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。- Y6 {" H3 x" G# R) P
特别说明：在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。
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　　一、投稿方面容易出现的偏差：

　　1．投“裸稿”
　　2．设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿
　　3． “编辑只认名家和熟人”3 ]! O# ^3 z4 a0 f+ D/ z- `% y
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　　１.投裸稿8 {8 L' |8 c/ B) b$ m6 U
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　　“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。7 a/ M# {1 J7 ^1 D0 R
　　编辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起来翻一翻，看看开头。如果不能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。
　　我看到很多读者也是这样的。) q  L8 T+ R5 p( Y6 j
　　为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法：1 I! X1 }) d; u, P# Q
　　１．把最刺激的（感官的，心智的）语言挑几句印在封面上；. ?6 y' X- h9 d+ k" k  T
　　２．把故事梗概的前三分之二印在封底；0 S' S  f9 k( R  @( Y0 S& _
　　３．把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或者封底。

　　我对陌生投稿者的建议是，千万不要投裸稿。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸稿一般不会有被阅读的机会。

　　你的投稿，除了小说正文之外，还至少应该有以下要素：
　　１．标题和章节无误。* D. c& f( S4 L5 H/ b  Q7 i( B
　　２．作者署名和通联方式。6 M) O" ?& {$ v
　　３．２００－８００字的故事梗概。（故事梗概怎么写，见本文附录）
　　４．把你写的最好的几句（段）摘出来，放在前面。（很多人跟我说，全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全篇都好”呢）4 @! [, V! g8 r* m! f- w
　　５．开篇一定要夺目。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。参看附录“开篇如何立即打动读者”。
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　　２.设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿

　　我经常碰到这样的情况：接到作者投来若干万字的小说稿，过２－３天，就来询问是否读完。这几乎是不可能的。除非小说极为吸引我，恰好我这几天又有空。９９％的投稿，我都是只看了内容梗概和开头，不对自己的口味，就放弃了。* q/ O& e9 P) L% h" c  B1 E
即便是有兴趣的稿件，要想在2-3天内读完，也是几乎不可能的。谓予不信，请您试试看。所以，我在这里要请求谅解。
如果你的陌生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。
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　　３.“编辑只认名家和熟人”
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　　在优质稿源方面，几乎所有的编辑在任何时刻都处于饥渴状态。' A' Z5 \' f- M1 v$ l
　　我不会因为不认识作者就不看投稿。% t: e5 F; \8 e: ?
　　也不会因为作者没出版过小说就不看投稿。密切尔在《飘》出版之前，罗林在《哈里.波特》出版之前，都不曾出版过小说。
　　也不会因为作者没有学历就轻看TA。琼瑶根本就没上过大学;亦舒高中毕业后也没考上香港本地的大学，工作十年后才到英国学了个酒店食物管理。说实话，学历跟写作关系不很大。
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　　如果不认识编辑，投稿者可以到书店去，找５本跟你的小说类似的书，记下出版社和编辑的名字，直接联系他即可。
“没有类似的。”- b8 B( t. B8 o( b' D
“把类放大。”% y# K& @' H  u# t9 K3 p
“还是没有类似的。”
“太好了，你找我吧！”# M. Q6 j$ L( Z

　　特别说明：作者要找欣赏TA的编辑。甲之熊掌乙之砒霜，萝卜白菜各有所爱。我不喜欢的作品，有很多是非常优秀的作品。我只做趣味判断，不做价值判断。# c! U8 {: m3 b7 j6 K" {
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　　二、构思写作方面的常见偏差3 X9 y2 Z2 b; q6 c6 |) E  J. n

　　1. “这个题材没人写过”* E! ^* o2 [$ W
　　2. 构思不成熟就动笔
　　3. “后面写得好”! e4 K4 _' r& J9 W. E" Z
　　4. 人物基本是“无事忙”
　　5. 试图“平地起高楼”

　　１.“这个题材没人写过”: ?2 e2 A0 e" V
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　　这个题材没人写过，一般说是个坏消息：要么是题材不重要，要么是这个题材比较难于让读者感兴趣。% h8 z: P' c; }! X% h3 D
　　有个南宁的作者，我跟她谈这个问题的时候说，比如要在南宁开个饭馆吧，“瑞典菜馆”没人开过，我们开一个，行吗？8 x( w  M& G0 u  d
　　要我开的话，还是开一个“粤菜馆”，把基本菜做好了，只要在口味上和菜式上有一定的创新，保准能吸引食客。* g5 m/ p+ Y9 X$ I
　　当然，有天才作家，处女作就是一个伟大的创造，并且还取得了伟大的成功。不过，编辑都知道，这样幸运的事情，一辈子未必能碰得到一次。

　　２.构思不成熟就动笔

　　故事与人物关系、人物命运没有考虑清楚就开始动笔写下去，试图在写作过程中寻找灵感——天才如金庸者，也不敢采取这个办法。, |' h5 ]0 p, _' |; t' e8 U
　　如果不怕白写，这样也未尝不可——只当是练笔。4 J: c0 _  h! c; n3 H5 ]
　　如果小说稿被出版机构看中，但又需要大力修改，岂不是很麻烦？所以，最好的办法是，写一个３０００字的故事大纲，把基本的核心故事情节写定，人物的性格和命运也能有所表现，然后跟出版机构的编辑协商修改——改３０００字的大纲总比改十几、几十万字的小说容易多了。
　　当然，编辑审读起来也容易。：）

　　“我画了一个图表，先将金庸笔下所有女主角的外貌及性格都详细列出来，非常的费劲，但异常的有趣。”——这是亦舒做过的研究。1 ~6 x3 ]& }5 o1 u6 U  p
　　多进行一些这样的研究训练，写作者就对自己要写的人物有了更多的把握。

　　３.“后面写得好”

　　投稿者问我阅读感受的时候，我有时候会说：“开头不够吸引人。”有些投稿者会说：“后面写得好。”( ]7 p' ?9 J' N
我们都不能在书店里拉着丢弃书的读者告诉他：“后面写得好。”' X& E2 N+ B# M/ ^
　　开头不好怎么办？很简单，重写。
　　柏拉图写《理想国》，据说开头改了９0次；密切尔写《飘》，开头改了十几次；《安娜．卡列尼娜》的开头，托尔斯泰也是数易其稿。
　　还有人跟我说：“我这么着已经很不错了啊！”我回答他的是：“一个人长得１．９０米的个头，确实挺高的啊，但要去ＮＢＡ打球，似乎还不够。”+ Y% L+ U, D/ L3 L$ z: r8 t
　　要想让陌生读者读下去，一定要在开头就牢牢抓住他。否则，后面写得再好，读者也没有机会看到了。
　　参看附录3“开篇如何立即打动读者”。

　　４.人物基本是“无事忙”% d( k2 @' i7 F, e' j" N" D
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　　事件对于人物的意义，每个人评价不同。有些人看来十分刺激、百分新奇、千分复杂、万分重要的事情，在另外一些人看来却寡淡、寻常、简单、无谓。在这样的读者看来，很多小说的主人公基本就是“无事忙”。/ _" n; ?4 `& T6 ^' ~* m$ a4 l0 r
比这稍好一点，是主人公在忙活若干件小事，比如做生意吧，今天签了个一万块的单子，明天签了个八千块的单子，后天又找了两个助手……9 d& K! K* b* P7 J* Y8 h
　　有人跟我说：这就是生活啊！《红楼梦》不就是这么写的么？
是，这就是生活。我不知道有多少人愿意花钱费时去了解这种生活。' S  A. s5 f1 j% j5 M" o/ S
　　《红楼梦》ＭＳ是这么写的，曹公“披阅十载，增删五次”，几乎每一个句子都耐得住咂摸，时见曹公自创的句法。不看故事，就单为其文字，我也愿意买一本经常看看。
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　　没有重大事件发生的小说，对语言和人物的要求要高得多。作者用一支魔术师一般的笔，化平凡为神奇，吸引读者一直追着看下去……这样的小说，对作者和读者来说，都是奇妙的体验。
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　　５.试图“平地起高楼”
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　　我上大学的时候，老师教我们做论文，第一重要的是，要查阅文献资料，看看你做的这个题目，前人已经取得了什么成就。如果前人已经把这个题目做尽了，那就换个题目；如果前人还有未曾尽善尽美的地方，我们就在前人的基础上提高一点，或者补充一点。2 [( R% L5 }0 n* ]" ^/ X, R
　　我觉得，构思小说时，也存在类似的问题。大部分的故事模式和主题，都已经有作者写得很精彩了。一个新手，没有去认真了解，写出来的故事，在新鲜度和深度方面都不够。在我看来，这就是试图“平地起高楼”，要想获得成功，基本靠运气。  }* o. L0 [# n& L  O" {
　　有的时候，我们会想，别人造“宝马”，我们造“宝来”，不是也有市场吗？但文艺的规律，似乎和一般商品有很大的区别。用唐德刚先生的话说，就是“赢家通吃”：第一名拿走所有的奖品。
　　霍金在上大学前，决定要学习物理学的时候，他的父亲建议他学医。老霍金说，物理系毕业生，如果不能成为一流的科学家，只好去做中学教师。而医生呢，即使是三流的医生，也有很好的收入和社会地位。
　　当一类题材的小说流行时，我们往往看到，即使是不很高明的作品，也获得了较好的市场。事情似乎是这样，但还要看到，就好比给《红楼梦》写续书一样，有很多还算有才华的人在做这件事，最后胜出的是高鄂。高鄂虽然不如曹雪芹，　　　　　　但比其他写续书的作者来说，到底是要高明很多了。2 v8 c6 b5 \4 [6 c/ ~7 n
　　模仿之作，并不像我们想象的那么容易成功。

　　文字粗糙/ U+ M: N7 f# q+ [
　　我相信我能分辨“文字粗糙”与“文笔粗粝”的区别。一个相貌粗豪的剧中人，登上舞台之前，仍须极为细心地化装，以达到那样的效果。李后主的词“粗头乱服，不掩国色”。呵呵，作词有李后主水平的又有几人？4 ?- F, }8 Y5 d7 V, b/ n8 Q
　　特别要说明的是，有些作者文风细腻婉约，但文字仍然非常粗糙，读起来有碜牙之感。  k1 W: H: b  ]( j$ \+ T% o
　　这就好比是，一个姑娘没有化妆就出去见人，还穿着睡衣！- z5 y( {+ @) {) y' C; ?4 N; V7 G
　　一般情况下，见要人之前，还是应该穿上正式衣服，精心化妆。1 E  ]' t6 y. n6 a+ R9 i% c
　　除非你对结果无所谓。6 z$ Y$ |5 q' F$ r- L' _8 L3 `* t; }/ p

　　附录1：常见的具体问题- d+ w8 a7 V+ f, z' `
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　　从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。
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　　故事：
　　1. 看了很长一段还不知道主人公在忙活些啥，就是上面说的无事忙。这是最最常见的一种情况。, p5 O' ]$ T2 C- }( j/ |
　　2. 主人公干的不是好事。虽说好坏难言，我们也有一个简单的判断方式：请把自己代入故事，假定你要做这个事情，问一下你最尊敬或者最亲密的五个人（从父母、配偶、姐妹、兄弟、师友中选），如果有三个人赞成，就算是好事。根据这个规则，小说《教父》中迈克做的，就算是好事了。6 C/ D) e& C+ z8 Y. G" ]3 u: Z
　　3. 情节缺乏刺激的力度。——现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。
　　4. 事件没有意义或者意义不大。
　　5. 故事老套。# I7 _7 q+ y7 Y3 w6 |& X# w. l
　　6. 故事零碎。+ S9 T, g$ Z5 q+ L
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　　人物：
　　1. 人物平庸。
　　2. 人物浅薄。2 V( _  O7 A  x& t
　　3. 人物的道德不能被主流社会接受。
　　4. 人物雷同：自我雷同；与他人雷同。% H  j4 [" j/ E6 j; K
　　5. 主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。! l% ?' `4 B( ]3 w
　　6. 一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。2 _+ ~5 y" ~' X# J) }' D( x
　　7. 人物关系太简单。
　　8. 人物关系说服力不够。* A. _1 P' `' v9 L* I! c

　　语言：) G( y3 Q2 v. H
　　1. 花拳绣腿。舞文弄墨实在是行文的大忌。
　　2. 单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。
　　3. 貌似高深，其实晦涩而空洞。
　　4. 粗口、秽语与淫语显多。
　　5. 太过平淡、直白。
　　6. “新文艺腔”。
　　7. 生造。+ ~% C- c" A# N, F' `8 r
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　　结构：
　　1. 开头长篇大论，议论并不高明。
　　2. 开头长篇写景，写法并无创新。
　　3. 故事线索不断变向，前后脱节。
　　4. 故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。4 n8 G9 f3 ]  Q0 N2 v
　　5. 虎头蛇尾。
　　6. 篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。
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　　附录2：关于故事梗概/ e! V6 a% a7 W# t4 o

　　千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。
　　如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。* w3 w/ i2 n  f5 Y( `6 B
　　
　　故事梗概要达到如下目标：　
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　　（１）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
　　（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。! r  |9 T4 r( J+ l6 ?6 ~3 c
　　（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
　　（４）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。# K, F! o8 |8 _) Z5 K& z6 o2 v. u
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　　举个较短的故事梗概的例子：) N3 h! p* Y8 w0 c
　　题名：《教父》作者：马里奥.普佐
　　二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。1 B  r) G* F5 x" C3 W7 @$ y. G
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时间：二战刚结束，1946年。
地点：美国、意大利。
人物：老教父，迈克尔。
特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
主要事件：复仇，争霸。5 V* O+ S& \  `% R( s2 K, @2 ^9 F' Y
困难：仇家的毒辣手段。
意义：保存自己，消灭对手。
结果：迈克尔成为新的教父。
第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。- u! b0 J% T, Z/ h1 I
第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
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　　故事梗概的常见偏差) Z( O$ A$ q( P! T) U4 O6 }- ~

（１）流水账。/ Q' R$ {3 @8 L9 s6 z
（２）说概念，谈感觉，看不出故事。
（３）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。  c% ~: H/ ]/ T3 v: K/ h
（４）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。+ u# V6 B8 A% [

　　附录3：开篇如何立即打动读者

开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。3 ^& V, t* @# N( N2 W
1. 点穴
2. 亮剑1 t4 A! H$ U" i# L" k, x
3. 挥棒2 F1 U( e, a% D4 o! B- g7 `# j3 c

点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。2 }! J6 j- V5 P

点笑穴。- x8 o2 f) b  T( ]9 v
方法解说：: z' S2 e. A) v5 K  T
开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。

注意：( p" s. K5 y' z; z5 o9 s# i. x
当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。9 H" M  `5 D5 f# d  Y
我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。, S) d) ]% o2 }
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点涌泉。2 A# W7 ?* Z$ P2 x8 j- ^0 R
方法解说：3 B) u8 X; `6 |6 t# i
张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。% d+ [, Z* B+ B7 J( J. `4 I% E
我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
当然，还有很多成功的例子。
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注意：
这个方法尤其要杜绝低级趣味。
9 N" _# J, ~4 L
掐人中。
方法解说：
掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……: {$ k0 N% D( x/ \! G! v7 c9 K. H- F6 D

注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。. t* W: C7 e8 e" t

点膻中。* Q9 f; B7 z0 c3 E
方法解说：
在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。
参看马伯庸的《风起陇西》。

注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。% }" i# r9 D- ]1 T
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亮剑。& r/ O3 X* ~  {2 G* a0 Y
如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。+ S$ B) I0 @& q5 v7 ^
一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。" c5 S" N- h& d6 F/ D4 ~

注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。
跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！

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挥棒。' t/ D7 l: `6 ~, I
方法解说：
如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？
那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。
这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。

注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）

以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。

不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？" ?1 ^: N* W8 f" f5 j
我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。. J- N" h6 F7 b9 L2 J- _4 e
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本文作者：李正华

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